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、编剧、制作人早在1984年，林奇就拍过一版《沙丘》
，对林奇来说，这部电影可能算作他人生的“污点
” ，口碑扑穿地心。甚至在拍摄之前
，林奇压根儿都没听说这部小说
。电影团队把拍摄地选在了墨西哥，拍摄场地非常“豪横”：有8个巨大的摄影棚 ，至少80个布景
，4个摄制组工作。林奇说“那些现场布景太**漂亮了！ ”他找了辆三轮车，每天骑着车在片场间穿梭查看拍摄情况 。林奇没有拿到最终剪辑权 ，片方为了能够获得更多的排片
，要求林奇必须把电影剪辑到2个小时17分钟之内
。对这样一部史诗巨作，在这么短的片长中讲故事 ，显然很难实现。当年不到40岁的精神小伙林奇被折磨得要疯掉
，以至于后来拒绝承认《沙丘》是自己的电影：“《沙丘》是场噩梦 。
”导演佐杜洛夫斯基（也拍过一版《沙丘》，没能成片）看完林奇的《沙丘》后幸灾乐祸：“我开始变得很开心 ，因为那部电影太糟了
。”那这部电影究竟是怎么搞砸的呢？林奇“有话要说 ”。《沙丘》是场噩梦我听说迪诺德劳伦蒂斯（电影制片人）想和我见面聊聊一个叫《沙丘》的片子 。我以为他说的是“六月
”（June，发音与Dune相近）
，因为我对《沙丘》一窍不通
。但我的朋友全都说：“我的天哪，这可是全世界头号科幻小说。”所以我想：好吧 ，我就去见见迪诺 。《沙丘》是个关于寻求启蒙的故事
，这是我想要拍摄它的部分原因，但我也知道接下《沙丘》有某种命中注定的理由
。虽然我不清楚这理由究竟是什么 ，我还是接下了。我让克里斯德沃尔和艾瑞克伯格伦来与我一起写剧本
，因为我们曾经共事过，我很喜欢他们俩 ，而且他们也是这本书的狂热粉丝 。克里斯 、艾瑞克
、迪诺的儿子费德里科（Federico）和我一起
，到汤森港和弗兰克赫伯特待了一天。弗兰克和他妻子贝弗利（Beverly）都很和善，我们聊了很久
。我都不记得当时是不是聊到了这本书。越深入这本书 ，我发现它越复杂 。但是迪诺这个那个都不想要
，我就知道很难让这个故事自圆其说
。这儿有个屏蔽墙，那儿有个屏蔽板 ，然后是来自这种文化的一些元素和来自那种文化的一些元素，与此同时还发生了圣战和其他好多事情
，非常复杂。不过，和弗兰克赫伯特待在一起的那天很不错 。那天晚些时候 ，我搭飞机回洛杉矶
，费德里科则要从西雅图转机去阿拉斯加
。我的飞机先起飞，所以他一直陪我走到舱门 ，真是很好心。他们说
，费德里科那么帅，女人看到他就被迷死了 。在去阿拉斯加的路上 ，费德里科认识了一位命中注定要认识的飞行员
，那年7月，他们俩就在一场空难中共同丧命
。一旦开始和克里斯以及艾瑞克共同创作剧本 ，我很快就意识到我们仨头脑里对《沙丘》有着全然不同的概念。那时候我已经知道了迪诺喜欢什么
，不喜欢什么 。而且我知道，如果按照克里斯和艾瑞克的方式写剧本 ，我们最终只会空忙一场，因为迪诺绝对不会同意
。迪诺不懂任何的抽象概念和诗意——他就想要大量的动作场面。克里斯和艾瑞克离开的时候我感觉很糟
，因为他们都指望着能靠《沙丘》赚一笔钱，但我还是自己一个人继续把剧本写完了 。除了喜欢和“我看不懂 ”之外 ，我不记得迪诺还对剧本发表过任何其他意见。他绝对不会提出创意
，他只会对既存的事情有所反应
。迪诺想挣钱，对此我也没有意见——迪诺就是这么个人。我们先是在洛杉矶和纽约寻找扮演保罗亚崔迪的演员 ，但没找到合适的人选 。于是迪诺说：“好吧
，现在咱们得在二线城市找了
。”西雅图的一个女人推荐了凯尔，还寄来一张照片。一来二去 ，凯尔来了
，在我见过的所有人中数他最为出众 。事情就是这样
。凯尔是个很棒的人，同时也是个很棒的演员。凯尔兼备这两项优点 。之后他到贝弗利山酒店九号“片房
”（boongalow ，平房的意大利口音发音）见迪诺
。他总是住在同一间房里
，那是个巨大的“片房”，迪诺总是这么叫它。见面后 ，迪诺测试了凯尔，他表现得很不错 。接着他又让凯尔脱了上衣
，测试了几个打斗动作，想看看他打斗时的样——你知道的 ，意大利动作片
，男子健美照那一套
。凯尔照做了，然后他就拿到了这个角色。拉法艾拉和我当时正在查看墨西哥丘鲁武斯科制片厂（Churubusco Studios） 。她雇了个中东人 ，开直升机带我们四处查看
，寻找能拍摄电影中外星风景的场地。那架直升机非常大，他带我们到了一个地方 ，目之所及全都是黑色火山岩
，其中星星点点钻出些绿色仙人掌
。那儿真的很古怪，但怪得很漂亮。我们在丘鲁武斯科制片厂的时候 ，我在餐厅里见到了奥尔多雷（Aldo Ray）
，觉得他是扮演格尼哈莱克（Gurney Halleck）的完美人选 。我跟他聊了聊，告诉他我想让他出演这样一个角色 ，他非常高兴
。迪诺听说我想用奥尔多雷后却说：“他就是个酒鬼。 ”我说：“咱们让他来试一试——他真的是个完美人选 。
”于是奥尔多带着他儿子艾瑞克来了，那时候艾瑞克差不多17岁
。（演员艾瑞克达雷（Eric Da Re）后来出演了前两季《双峰》。）那天早上到了制片厂
，有人告诉我“奥尔多在化妆间里” 。于是我就过去了
。当时差不多是早上八点半或者九点，奥尔多瘫在沙发上 ，因为他喝了一晚上酒
，而可怜的艾瑞克羞愧地坐在房间另一头，低垂着脑袋。我拿了把椅子坐在奥尔多面前 ，问：“奥尔多
，你能演吗？ ”然后他说：“不能 。我们勘察了许多景，想找一个适合拍这部电影的地方 ，最终迪诺找到了最便宜的选择
，也就是墨西哥
。那些日子里的墨西哥真是个完美的地方。墨西哥城是这个世界上最浪漫的城市 。亲眼见到之前，没人会相信我说的话 ，但一旦亲眼见到
，他们就会说：没错，你说的对。首先 ，城里的光线和色彩那么梦幻
。到了晚上，天空一片漆黑
，而小灯泡照亮着漂亮的绿色、粉色或黄色墙壁。墨西哥的建筑都是彩色的，还带有一种经由岁月洗刷的光泽感 。到了晚上 ，所有东西都是黑的
。但光照在墙上的地方
，会产生许多长方形的小彩条。那真是个充满诗意的城市，那里的年轻画家们也创作着不可思议的东西 。毒品集团还没产生 ，人们善良又随和
，虽然他们的政治领袖不可一世，正折磨着他们 ，偷走他们所有的钱
。如果一位总统在选举中失利
，他就会把所有的钱卷走，在西班牙盖一座城堡 ，然而大家好像都接受了这样的现实。我不知道迪诺究竟来没来过丘鲁武斯科——我不记得在现场看到过他——但拉法艾拉代替他在片场发号施令
，因为他们俩那么像，就像用同一块布料剪裁出的两件衣服 。拉法艾拉真是个人物
。她超级聪明 ，不说废话，也不瞎胡扯
，是个强大的制片人，就像女版的迪诺 ，我爱拉法艾拉。工作人员来自天南海北
，有意大利人 、英国人
、德国人，还有一些西班牙人——各种各样的人 ，片场还有很多酒鬼
，当然少不了派对 。林奇与《沙丘》中的小演员有一次我回到家已经特别晚了，得给玛丽打个电话 ，但我醉得太厉害
，不知道为什么穿着衣服躺进了浴缸
。我不记得自己为什么坐在浴缸里，但我后背靠着浴缸沿 ，抱着电话
，必须全神贯注才能拨下每个号码。然后我闭上眼，必须非常集中精力 ，才能让自己和玛丽说话的时候听起来不是一摊烂醉 。我搞定了，但挂电话之后就吐了。查理鲁茨告诉我
，在墨西哥洗澡的时候，应该先啜一口伏特加 ，把酒留在嘴里
，然后去冲澡，冲完后再把伏特加吐出来
。要不然冲澡时水会流进嘴里 ，你就会不知不觉把水喝掉。我每天早上都照做
，一次也没生病，其他人却全生病了 。拉法艾拉说 ，每天都会有半个摄制组的人请假
，因为总有人在生病
。丘鲁武斯科当时有八个巨大的摄影棚——现在其中四个已经让位给了住宅和其他建筑——我们的人可是这些的两倍。丘鲁武斯科占了很大一块地，于是我找了辆三轮车 。我很喜欢它 ，每天骑着车在片场间穿梭查看拍摄情况
。我总是跑个不停
，因为有四个摄制组在同时工作。简直疯了 。那些现场布景太他妈漂亮了！墨西哥的手艺人很了不起，布景从背面看上去就和从正面看上去一样好
。他们是用雨林中的柳安桃花心木搭建的——真是难以置信。至少有80个布景 ，有些制作得非常精细 。托尼马斯特斯干得真漂亮
。他会从零开始，像变戏法一样做出件神奇的东西。他想让布景设计看起来更有科幻感 。那次威尼斯之旅（与制片人一起去威尼斯的旅行）对我影响很大。我总是对托尼讲起那次经历
，逐渐地，布景风格也开始往那个方向转变
。电影中的飞船是一顶一地棒。它们某种程度上把青铜、银 、紫铜
、黄铜和铅锡锑合金融合在了一起 ，再混上点金子
，真是让人震惊 。卡洛兰巴尔迪设计了公会领航员
。我想让他看起来像只巨大的蚱蜢。我在剧本里就是这么写的，而且最初也是和卡洛这么交代的 。但人很奇怪：如果看看外星人E.T.的脸 ，你能从上面找到卡洛兰巴尔迪的影子
。人们总是在塑造他们自己
，所以公会领航员的脸看起来也有点像卡洛兰巴尔迪。迪诺雇了个叫巴里诺兰（Barry Nolan）的人做特效摄影 。巴里很不错，因为他清楚自己在做什么
。考虑到他拿的那点工资 ，可以说他相当完美地完成了任务。在巴里之前
，迪诺面试了好多人，只有巴里要价最低——没准迪诺还对他施了压 ，进一步压低了价格
，所以巴里从头到尾可能几乎没赚到钱 。迪诺能把人的血都榨干，只剩下一把骨头
。设计哈肯尼的世界太有意思了 ，因为他们居住在一个工业世界里。哈肯尼不建屋顶，可以直望进宇宙的一片漆黑之中
，火车停在上面的站台上，非常酷 。哈肯尼男爵能飘起来越墙而过——而且是飞过非常高的墙。有一次我们正在拍哈肯尼男爵的一场戏 ，摄影棚里大概有60个人
，现场还竖立着至少有30米高的巨大墙壁，真的非常大
。那是个真刀实枪的大场面。两个镜头之间的休息时间里 ，大家正在四处乱逛
，突然传来了一声巨大的撞击声！几个大钳子从空中的窄道上掉下来了，如果砸到人会出人命的 。然后我们听到头顶很高处有人逃跑的声音—因为他们知道自己会被炒鱿鱼的
。电影中的哈肯尼男爵我们要拍摄一场需要动作控制的戏 ，意思是同一个镜头必须拍好几次
，每次都要一模一样。有专门用电脑和机器做动作控制的人，这样就可以直接复制镜头 ，保证每次都一样 。但我们身在墨西哥城
，身边没有这样的人
。我们要拍的这个场景需要用到一辆移动的手推车和一个摇臂，我回过头去看他们准备的动作控制装备 ，就像是放在滑轨上的儿童车一样。断断续续的滑轨，地板上布满灰尘
，那辆小儿童车则是用创口贴、电灯线和裸铜丝做的 。摇臂也是穷人那一套——泡泡糖 、橡皮筋和几根棍子，这就是我们的动作控制摇臂！效果还不错 ，但在你想象中
，一部400万美元制作的电影可不是这样的
。布拉德杜里夫说的没错。在一场戏中，我确实希望尤尔根普洛斯诺（Jrgen Prochnow）能动个手术 。我跟尤尔根说了 ，但他应该想都没想就拒绝了
。但你知道
，我摸了摸自己的脸颊，觉得那儿没多少肉 ，穿个小孔不算什么特别极端的事吧！但听听接下来发生的故事。莱托公爵
，也就是尤尔根，躺在桌子上 ，他嘴里有颗毒牙
，只能通过打破毒牙释放毒气来杀死哈肯尼男爵 。但此时他正病着，神志不太清楚。我们做了个小摇臂来拍这个场景 ，但只能从一个固定角度拍，因为有跟管子沿着尤尔根脸颊的一侧升上来
，接着拐了个弯进入他嘴里，然后再拐个弯 ，沿着另一侧脸颊下去
，整个装置用胶条固定在了他脸上
。我们只能从看不到管子的一侧拍摄，但你能看到毒气腾起 ，就这么拍完了第一条。他躺在那里
，蜷缩起身体，接着喷出了彩色毒气 。这条挺不错
。但刚拍完 ，尤尔根立刻跳了起来
，尖叫着撕掉了脸上的东西，然后冲出了片场。他跑进自己的拖车里 ，怎么也不肯出来
，快要气疯了 。原来从管子里喷出的蒸汽还是烫的，管子被弄得更烫 ，烧坏了他的脸
。我只能跑到他的拖车里劝他冷静下来，一再向他道歉。不过他说什么也不肯拍第二次了
，所以我们最终用的就是第一条 。电影拍摄完成后，我又在墨西哥待了一阵 ，总共在那里待了一年半的时间
，然后我们回到洛杉矶做剪辑
。剪辑《沙丘》的六个月中，我在西木区（Westwood）找了三四个住处。我也不知道自己为什么总在不停地换地方 。我一点都不讨厌墨西哥 ，回到洛杉矶后我反而有点发疯了
。因为一到剪辑室
，我们就发现墙上已经写了清楚的剪辑说明。太可怕了，真的很可怕 。必须剪出一部符合2小时17分钟时长要求的电影 ，那就像是场噩梦。许多东西被截短了
，还加上了絮絮叨叨的画外音，因为他们都觉得观众可能会看不明白
。有些画外音真的不该加 ，有些特别重要的场景也被舍弃了。可怕
，但事情就是这样的 。对迪诺来说，这部电影存在的目的就是赚钱
。这是在做生意 ，假如长于2小时17分钟，电影院就会相应减少放映场次。这就是他的逻辑
，你必须按照这个时长要求来剪，别管剪出来的是不是垃圾 。我很爱迪诺
。迪诺这个人很棒 ，他对我就像对自己的亲生儿子一样
，我喜欢这家人，也喜欢和他们待在一起。但他考虑事情的方式和我完全不同 ，就像是你花很大功夫画了幅画
，结果有人进来把画剪掉几块扔了，那它就不再是你创作的那幅画了 。同理 ，《沙丘》也不是我的电影了
。林奇版《沙丘》海报电影最终剪辑完成后
，我们举行了一场派对，玛丽也来参加了。派对上有几个女孩打了起来 。我不知道有多严重 ，但真的是动手了
。后来电影在白宫上映
，我和玛丽菲斯科
、拉法艾拉以及拉法艾拉的丈夫一起去了白宫。玛丽和我见到了南希和罗纳德里根，里根对《沙丘》真的很感兴趣 ，和我聊了半天电影以及其他事情，后来我们都开始跳舞 。我屏蔽了坐在那里看完整部电影的记忆
，也没读过任何关于电影的评论。过了不久，他们想让我剪辑一部电视版《沙丘》 ，但我拒绝了
。我没看过那一版
，也不想看——只知道他们又加入了一些我拍的画面，配上了新的画外音。我曾经想过 ，如果我有机会看完我拍摄的所有镜头
，并剪出我自己的《沙丘》，它会是什么样呢？但我自始至终都知道迪诺拥有《沙丘》的最终剪辑权 ，所以在开拍之前
，我其实已经出卖了这部电影 。我知道他会喜欢这个，不喜欢那个 ，我都是按照他的喜好拍的
。想想真可悲
，但只有这样我才能生存，因为我签了合同。《沙丘》三部曲 ，原本还要拍两部续集的 。假如第一部大卖，我们接着拍下去
，我就会变成“沙丘先生
”
。我拍《沙丘》的时候，玛丽带着奥斯汀搬到了弗吉尼亚 ，她这么做很有道理。玛丽的妈妈是做房地产的
，她找到了一栋特别划算的房子 。而且杰克和茜茜的农场也在那附近，我又不在家 ，我猜玛丽是想住得离她妈妈近一点吧
。那个地方挺棒的
，拍完《沙丘》后我们就住在那里。到弗吉尼亚的时候，我整个人非常虚弱——经历了那么多让人神经紧张的时刻 ，经历了那么多失败 。我记得有天我们在草地上散步
，看到了一些植物
。它们不算是野草，样子介于野草和树木之间。它们成簇生长 ，每簇直径大概2.5厘米
，有三四米高，瘦弱的小东西 。我不喜欢这种植物 ，于是从我们坐着的地方站起身来，抓住一根往外一拉
，就把它连根拔出来了。我想着应该可以把这些东西全部拔掉，于是抓住两根 ，又拔出来了
。接着我抓住了五根
，用力一拉的时候，我感觉到后背有什么东西撕裂了。那五根没拔出来 ，我放弃了 。当时并没有觉得很疼
，我还坐回去继续和玛丽聊天，但聊完天后 ，我发现自己站不起来了
。那天晚上玛丽想让我去和奥斯汀说晚安
，我撑住后背，几乎是把自己推出了房间 ，穿过门厅来到奥斯汀的卧室
，看见他已经躺在了床上。我把自己推到床边，躺在地板上给他讲了个睡前故事 。然后我又把自己推回卧室 ，在让人龇牙咧嘴的疼痛中钻进被子里，之后四天没下床
，因为我动不了了
。第二天来了个医生，他告诉我拉伤了一组背部肌肉 ，要很长时间才能痊愈。这部电影真是在许多方面消耗了我 。不过
，虽然《沙丘》是场噩梦，但能借此认识迪诺和他的家人也算值得
。而且 ，没有这部电影
，就不会有《蓝丝绒》。本文节选自《梦市：大卫林奇传》作者： [美]大卫林奇、[美] 克里 斯汀麦肯纳译者： 胡阳潇潇出版社：广西师范大学出版社出品方：理想国出版年: 2020-8

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